一位观众在映后激动地说:“感觉我并不是在看一部电影,也会恍恍惚惚间觉得自己不是银幕前的观众,而是抱着摄影机的记录者,又或是在茫茫世间踽踽前行的主人公。影片制片人胡家珲与大家分享:作为《爷们》的总策划和制片人,希望通过这部作品,把这种两岸三地的变化展现给大家,与文隽老师合作,可谓一拍即合,三位主演,不同年龄段、不用风格的爷们。
黄色的地盘占往了年夜部门的空间,地平线推得极高,天空被逼上了银幕上部的一小部门;年夜多采取远镜头且以静镜头为主,给了我们一种阔旷远、深邃深挚的感受,但却给我们一种沉痛压制的感受。
台湾作家龙应台在她的一本书中传达过这样一个声音,战争没有胜利者,《五湖四海》中解放军连长傅子刚与国民党少校军医郑达志的故事,正是对这句话的最好验证,观点这部剧的时候,心里一直有个声音在问为什么?,他们为什么要开打?为什么在困难的时候又彼此帮助、扶持?这么多年来,我们有没有为过去那些无谓的牺牲作出真正的反思?在《五湖四海》中,傅子刚又是一个李云龙式的人物,电视剧评论w只是大大咧咧之余,他又诡计多端,比如在轰炸军事要塞时,他没像董存瑞那样托起炸药包,而是用梯子架起了炸药包,即完成了任务又保全了自己
的口中得知,千年沉香木已经在济公的手里;原来那两只小妖在抓广亮时
不作具体阐发,用轻浮和尖刻的话语简单的称之为陈词谰言,这类不负责任的年夜棒风格不克不及使人认同。...